元曲与诗词：戏曲里的诗心

元曲（杂剧与散曲）上承诗词，被视为诗之余的活态延续。关汉卿以剧曲写尽世态炎凉，马致远小令枯藤老树昏鸦，小桥流水人家是千古绝唱，白朴、郑光祖各擅胜场。散曲以俗为美，却骨子里仍是诗的性情。

剧曲里的诗心

元杂剧的唱词本就是诗——套数依宫调而铺排，句式长短错落，情致淋漓。窦娥的悲愤、莺莺的缠绵、汉卿笔下的市井侠气，皆借诗的语言直抵人心。散曲更自由，可讽可谑可闲适，把文人的喜怒化作街巷也能哼唱的调子。

戏台上的诗脉未断

及至明清传奇、近现代戏曲，宾白唱词多承诗词血脉：昆曲水磨腔婉转如词，皮黄唱词本就是七言十言的诗化语言。戏台之上，锣鼓歇处，仍有诗心在跳动——中国戏曲，从未离开过诗的怀抱。读懂元曲，便读懂了戏曲之所以动人的那根隐线。

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