中国山水画自六朝发轫，千年来以水墨为骨、以留白为魂，在尺幅之间营构千里之趣。其动人处，正在那不着一笔的"空"。
一、留白即意境
山腰的云、江上的雾、远处的天，画家往往不着色墨，以素纸代之。这"计白当黑"的留白，不是空缺，而是云气吞吐、江水无尽的空间，观者于无声处得见浩渺。
二、皴法写筋骨
披麻皴写江南土山温润，斧劈皴状北方岩壁峻硬。一笔皴擦，既是山石脉络，也是画家胸中丘壑。笔墨浓淡干湿，皆关性情。
三、师法自然
"外师造化，中得心源"。山水之妙，既在遍历名川后的胸有成竹，更在落笔时删繁就简的取舍。一河两岸、一亭一舟，足可寄寓林泉之思。
山水画是国人对自然最深情的凝望，于留白处见天地。
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